Фильм-загадка с Янковским: в СССР в черном списке, а на Западе в фаворитах

Фильм-загадка с Янковским: в СССР в "черном списке", а на Западе в фаворитах
Фото: кадр из фильма "Зеркало" (12+)

16 апреля. Прошло полвека с момента выхода "Зеркало" (12+) Андрея Тарковского, но интерес к фильму только растёт. В 2025 году западные кинокритики — от авторов Collider до поклонников Бергмана и Куросавы — снова заговорили о нём, называя "Зеркало" необъяснимым, но гениальным.

Картина без сюжета — но с сильнейшим эмоциональным зарядом

"Зеркало" — это не история в привычном понимании, а визуальный дневник памяти. Здесь нет классического повествования: лента устроена как череда ассоциаций и воспоминаний, в которых главный герой Алексей мысленно возвращается к детству, вспоминает мать, переживает развод, ощущает разрыв времени.

Сцены сменяют друг друга, словно сны: дождь, капающий по стеклу, огонь в сарае, женщина с мокрыми волосами, — всё это рождает не объяснение, а ощущение. Поэзия отца Тарковского, Арсения, звучащая за кадром, делает восприятие ещё более интимным.

Как "Зеркало" перевернуло представление о кино

Тарковский показал, что воспоминания — не последовательный рассказ, а поток образов. Его подход нарушил законы монтажа и драматургии, превратив фильм в поэтическую медитацию. Здесь важны не диалоги, а свет, тени, вода, ветер — всё, что сложно объяснить, но легко почувствовать.

От Нолана до Малика: кто вдохновлялся Тарковским

Кристофер Нолан открыто признавался, что "Зеркало" повлияло на визуальный стиль "Оппенгеймера" (18+).
Алекс Гарланд (режиссёр "Аннигиляции") называл Тарковского проводником в человеческое подсознание.
Терренс Малик перенял у него язык визуальных метафор, сделав их своей визитной карточкой.

И это несмотря на то, что в своё время фильм не вышел за пределы СССР — его не пустили на Каннский кинофестиваль, а в советской прессе критики не жалели резких слов. Но даже спустя десятилетия очевидно: "Зеркало" обогнало своё время.

Почему оно до сих пор волнует

"Зеркало" не объясняет, а погружает. Оно вызывает тревожную нежность, острую ностальгию, и чувство, что ты проживаешь чужую, но как будто знакомую жизнь. Это и есть главная идея Тарковского: кино — не о событиях, а о чувствах, которые остаются после.

По материалам kinoafisha.info (18+).

Смотрите полную версию на сайте >>>