Режиссёр Эмиль Лотяну долго искал тему для своего нового фильма, который мог бы повторить успех его предыдущей работы, цыганской драмы “Табор уходит в небо” (12+). Более года он исследовал различные сюжеты, перечитывая классику литературы, пока не наткнулся на повесть Антона Чехова “Драма на охоте” (16+). В этом произведении Лотяну увидел потенциал для своего будущего фильма. Он решил адаптировать сюжет, сделав его легче по тону, но стремился создать атмосферу надвигающейся драмы уже с первых кадров. Сценарий будущего фильма получил название “Клетка” (12+).
Поиск главной героини оказался сложной задачей. Ассистенты режиссёра путешествовали по различным городам с указанием Лотяну: “Найдите актрису, которая будет сочетать черты Татьяны Самойловой, Одри Хепберн и Людмилы Савельевой, но при этом иметь собственное лицо”. После долгих поисков они обнаружили подходящую кандидатуру в хореографическом училище Воронежа. Ассистентка режиссёра провела несколько дней, наблюдая за Галиной Беляевой, пока та не заметила её и не поинтересовалась причинами такого внимания.
Беляева, узнав о возможности сняться в кино, с радостью согласилась и передала режиссёру свою фотографию. Несмотря на положительную реакцию на её внешность, Лотяну считал, Беляева на пробах показала себя недостаточно выразительной для сложной роли. Тем не менее, он решил начать съёмки с этой актрисой, а потом посмотреть, как всё сложится.
На съёмочной площадке начался роман между Эмилем Лотяну и Галиной Беляевой. Актриса признавалась, что сначала не воспринимала ухаживания режиссёра всерьёз, но со временем её привлекли его личные качества: “Он был таким интересным и замечательным человеком, что в него невозможно было не влюбиться”.
Когда Беляевой исполнилось 18 лет, а Лотяну было 42, они поженились, и через год у них родился сын, которого назвали Эмиль. Этот брак вызвал недоумение в киносреде. Шёпотом обсуждали, что Беляева стала напоминать свою героиню, а некоторые режиссёры открыто заявляли, что не будут работать с женой Лотяну из-за отсутствия таланта.
В 1983 году Лотяну пригласил Беляеву сыграть в биографическом фильме “Анна Павлова” (0+). Однако после премьеры артисты Большого театра подали жалобу на режиссёра за выбор актрисы на роль известной балерины. В результате Лотяну покинул “Мосфильм”, а в следующем году последовал развод с Беляевой.
Что касается главной мужской роли, Лотяну сразу предложил её Олегу Янковскому, но тот попросил время для размышлений. Янковскому нравилась повесть “Драма на охоте”, но он не был в восторге от сценария “по мотивам”. Актёр согласился только потому, что очень хотел поработать с режиссёром, снявшим “Табор уходит в небо”.
Когда Лотяну представил готовый материал худсовету, его отметили, что адаптация утратила связь с Чеховым, но к сценарию претензий не было. Режиссёр был обязан сократить некоторые сцены и изменить финальную озвучку главной героини, чтобы её интонации не оставались наивными, как в начале фильма. В конечном итоге Лотяну переименовал “Клетку” в “Мой ласковый и нежный зверь” (12+).
Тематическое фото. Скриншот из фильма “Мой ласковый и нежный зверь” (12+)
Городские сцены для фильма снимались в Суздале, а основной локацией была историческая усадьба Валуево, некогда принадлежащая декабристу Владимиру Мусину-Пушкину. Из-за съёмок драмы пострадали другие кинематографисты: Александр Панкратов-Чёрный, планировавший снимать в усадьбе драму “Взрослый сын” (12+), столкнулся с отказом.
После съёмок команда Лотяну оставила за собой неразобранные декорации, помятые растения и забытый куст, который был посажен специально для фильма. Управляющий усадьбой был недоволен и заявил, что в будущем не позволит снимать кино на своей территории.
Знаменитый вальс к фильму написал композитор Евгений Дога, который ранее уже сотрудничал с Лотяну над драмой “Табор уходит в небо”. Лотяну предпочитал снимать под готовую музыку, поэтому вся съёмочная группа ждала, пока Дога создаст музыкальную тему для сцены свадьбы. Композитор долго искал вдохновение в вальсах конца XIX века, но всё найденное казалось ему неудачным. Он писал и переписывал музыку, называл её банальной, но, наконец, на одном из фрагментов Лотяну сказал “стоп!” и попросил завершить мелодию.
Дога дописал вальс за ночь, сдал его утром, а к вечеру мелодия уже была записана оркестром. Композитор был потрясён, когда музыканты, завершив исполнение, начали бить смычками по пюпитрам, тем самым выражая ему свою признательность.
Этот вальс остаётся одной из самых узнаваемых мелодий советского кино. Его звучание украшало открытия Олимпиад 1980 и 2014 годов, его исполняют уличные музыканты и профессиональные оркестры, а хореографы и спортсмены ставят под него танцевальные номера. Вдохновлённый мелодией был даже президент США Рональд Рейган, который называл её “вальсом века”.
По материалам Домкино (18+).
В 70-х вы не отлипали от телевизора, если вспомните кадры из фильмов эпохи застоя
